Randy Powers kunne ikke sove. Houston dekoratøren var opp om to om morgenen, bekymret for et bord for en spisesal.
Men ikke bare noen spisestue. Det var for en av hans mest involverte provisjoner til dags dato. Det måtte være det perfekte bordet, helt unikt - og det måtte være i stand til å huse opp til 26 i en klemme.
Den kalde svetteoppvåkningen ville skje igjen og igjen i de 14 månedene som det tok ham å forsyne dette store hjemmet. ("Jeg gikk helt gråhåret under prosjektet," sier de gregarious Powers.) Bygget fra grunnen i Houstons tony River Oaks-nabolag var huset et svært detaljert foretak av størrelser i Texas-størrelse, innkapslet i kalksteinvegger og et kobbertak , med en underjordisk garasje for 14 biler som dobler som en ballroom-polert gulv, pilasters og alt.
Maktene ble kalt på samme måte som manseens elegante eksteriør, en lettfotet dans mellom franske og italienske stiler, ble ferdig. På en drizzly Houston-morgen dro han på et par gummistøvler i Wellington og gikk hele huset, alene. "Jeg ville ikke at noen skulle møte meg der," sier han. "Jeg ville bare ta det hele inn." Han ble rammet av romets komfortable proporsjoner, men ikke overrasket. Han visste at paret, en av deres døtre, hadde vært en praktikant på sitt interiørdesignfirma - som filantropister som han kaller "veldig jordnær", med to voksne døtre og et økende antall barnebarn.
Dette huset skulle være noe varig, sier Powers-noe som "i 200 år vil fortsatt være her."
Som forklarer nettopp sitt selvpåførte trykk. «Møbler kommer og går,» sier Power, »men jeg ønsket å sørge for at huset selv hadde historiske referanser for fremtiden - at 50, 70 eller 100 år siden ville nye eiere si:" Vi kunne aldri forandre det . Det er originalt for huset. '"
Ingenting er vanlig her. Et pulver rom har blitt fullt utstyrt-vegger, lister, selv forfengelighet-speilet. Den lange, rørformede fotstøtten på en stolpe har blitt gjengitt i glass, ikke tre. "Hver vegg er blitt papir, lakkert, polstret eller speilet," sier Powers. "Hver enkelt støping er glasert, striéd eller stresset på noen måte. Det er massevis av trompe l'oeil arbeid. I ett år hadde jeg et mannskap av dekorative malere i huset." I panelet bibliotek sendte Powers et annet lag i. "De var der i uker, håndvoksende valnøtten, for å sikre at den hadde en patina."
Med skallet fullstendig raffinert, begynte kraftene å røre i møbler, kunst og tilbehør, nesten alt som var kjøpt for hjemmet. («Vi tok bare to sconces og en stol fra det forrige huset», forteller han.) Tidligere sluttet Powers og kona på fargeskjemaet, divinert fra "den mest uvanlige marmoren jeg noensinne hadde sett," sier han. Det var toppen av et forgyldt bord fra det 18. århundre, "peachy, rosenrødt, corally cognac. Jeg sa," Det er vår palett. Det er det vi må gjøre det fra. ""
De resulterende stilletonene telegraferer parternes nøkkelferdighet. "Vi er ganske uformelle mennesker," sier hun. Maktene tilslutter seg: "De vil at barnebarnene skal løpe rundt huset og skateboard ned i gangen. Ingenting er begrenset."
Og når de setter seg til middag med den voksende brød, er de sammen rundt det perfekte bordet. Det kom til makter: 17 meter lang, Regency i stil, og ferdig i sprukket lakk, den øverste japanned med samesisk kampfisk svømte om. Makter besatt av de også. Han fløy til produsentens butikk i California for å tegne oversikten av hver fisk i kritt. Han følte at han skylde det til huset.
"Dette," minnes han tenker, "må være det beste spisebordet du noensinne har sett i livet ditt."
Ta en tur til Powers '"Texas Triumph" her.
