Et sted i den krevende utkanten av Kathmandu, Nepal, blir en nylig vevd teppe torturert. Arbeidsmenn singe det med en blowtorch; Luften fyller med den brennende lukten av brennende hår. Før dagen er over, vil mennene tippe teppet i vannkasser, rake det med jerntandede kammer og sperre det med treputer så voldsomt at en ekstern observatør kanskje tror de betyr å ødelegge den. Men håndverket til å ferdigstille et teppe er en godt bevoktet kunst, og den terrasserte åssiden utenfor er bejeweled med fruktene av slik arbeidskraft: et kalejdoskop i skinnende ull og silke, strukket til å tørke midt i dun betong og bølgepapp.
Arbeidere bruker treputer til å skrubbe og vaske en ferdig teppe, en voldsom prosess som bringer ut den naturlige glansen av lanolin i ullen.
Oriental Birds, et design av Paul Smith, er strukket ut for å tørke etter en endelig vask og etterbehandling.
Det er en inkongruøs scene, ikke minst på grunn av designene på teppene selv: En leopard av Diane von Furstenberg slenger nær regnbue-striper av Paul Smith; Pop Art-ish blomster av Consuelo Castiglioni blomstrer nær ekstravagante geometri av Kelly Wearstler. Sammensetningen treffes i hjertet av bedriften. Nettstedet er et produksjonsanlegg for Rug Company, hvis raison d'être er dette ekteskapet av tradisjonelt kunsthåndverk med forkant.
Weavers jobber i lag med tre i en koordinert innsats på vertikale vev; de er ofte nære venner eller familie.
Bruk akvareller, en håndverkere maler en graf som vevere vil bruke som en veiledning for å fullføre et teppe.
"Du starter med den aller beste designen, og du kombinerer den med godt håndverk, og du har en vinner," sier Christopher Sharp. Sammen med sin kone og forretningspartner revolusjonerte Suzanne Sharp industrien i 1999 da han begynte å samarbeide med store navn i interiør og moteverdener. Sharps fortsetter å innovere i denne veinen i dag - tepper av Vivienne Westwood, Thom Browne, og Lorenzo Castillo har nylig blitt med i familien - men selskapets suksess er virkelig avhengig av den fine tradisjonen med tibetansk veving.
En vever hammere ned en rekke knuter.
På fargestoffet er spesifikke formuleringer kalibrert for hver nyanse av garn.
Nepal's Kathmandu Valley, hvor mange tibetanere flyttet etter den kinesiske invasjonen av deres land i 1959, er et lokus av håndverket. Den tibetanske knuten er en rask metode som fanger oppskinnende skarpe design og produserer en av de mest holdbare tekstilene i verden. "Et godt laget teppe er veldig tøft," sier Sharp. "Det er tibetanske tepper som dateres tilbake til 1500-tallet." En annen nøkkel er selve ullen. "Vår kommer fra det tibetanske platået," sier Sharp. "Det er høyt i høyde, så dyrene produserer mye lanolin," et naturlig beskyttelsesmiddel. Forsiktig bearbeidet ull beholder lanolin, som fungerer som flekkavvisende og bringer glans til teppet for en levetid (den torturøse etterbehandlingsmetoden bidrar til å gi ut et teppe iboende glans).
En arbeider skjærer bort fibre fra en ferdig Paul Smith-design.
Virgin tibetansk ull er veid for farging.
Hvert trinn i Rug Company produksjonen er gjort for hånd, fra vasking av nyskapet ull av buddhistiske munker i klare Himalayasjøer for å spinne, farging og veving. Den grundige formelen går fra garn til teppe i 16 uker. Selv om husets bemerkede designere er en flerårig attraksjon, er skreddersydde tjenester også en stor tegning. En gang, en klient som var på utkikk etter et teppe i akkurat den riktige nyansen av blå, fant den i stikk øynene til en selger i firmaets London-butikk. Hans skremmende blikk, utført i utallige knutter av ull, grenser nå til noen Holland Park tegning rom, hvor det kan veldig godt fortsette å blinke i århundrer. therugcompany.com.
Tibetanske arbeidere samler garn av garn som er utelatt for å tørke etter farging.
Denne historien oppsto opprinnelig i januar-februar 2017-utgaven av VERANDA.
