Klienten hadde en eksplisitt syn. Hun og hennes ektemann bygde et hus i Nord-California, og hun ønsket at det skulle se ut som et overdådig fransk slott. Da hun dro til San Francisco-baserte interiørdesigner Paul Wiseman for å søke hjelp, ga hun ham en stabel med bilder.
«De fleste av dem var av Louis XVI hus i Sør-Frankrike, men hun ønsket også et hjem med moderne livlighet,» sier Wiseman, som forstod kombinasjonen perfekt. Han kommer til å være flytende i et usannsynlig utvalg av stiler.
Helt historiker når det gjelder perioden fransk, engelsk og italiensk arkitektur, designer Wiseman også moderne interiør med tillit og lethed, så mye at han får noen misunnelsesverdige provisjoner. For tiden jobber han med en residens med superstjernerarkitekt Frank Gehry, hvis lekre modernisme kommanderer arkitektur som begynner på 1980-tallet.
I tilfelle av denne mildt franske manse, hoppet Wiseman og designer Brenda Mickel, en rektor på firmaet hans, tidlig for å samarbeide med arkitekter på Pacific Peninsula Group ved å hjelpe til med å finjustere proporsjoner og velge utførelser. De grep også med prosjektet som helhet. Da de kjempet med trappens trapp, fant Wiseman løsningen på et uventet sted. "I midten av konstruksjonen tok jeg en tur til Havana og besøkte et fantastisk René Lalique hus fra 1920-tallet," sier han. "Der var det, den perfekte trappen! Jeg tok hvert bilde jeg muligens kunne." Under den Lalique-inspirerte trappen hang Wiseman en passende maleri: De abstrakte skribenter repeterer praktisk talt looping ironwork. "Jeg elsker når tradisjonell arkitektur er blandet med samtidskunst," sier han. "Det gjør interiøret relevant. Når du har objekter fra forskjellige tider, holder det sjelen til et hus som går."
Den tradisjonelle arkitekturen er balansert med en blanding av antikviteter og nye møbler, som holder tingene i sjakk. Når du har objekter fra forskjellige tider, holder det sjelen til et hus som går.
Bruke seriøse antikviteter og reproduksjoner i et tradisjonelt hus er alltid en stramt spasertur, det er vanskelig å holde ting i sjakk. Wiseman har imidlertid en presis, intuitiv berøring. I et galleri hvor han brukte 1900-tallet franske gips reliefs over italiensk-forgylte konsoller fra 1800-tallet, har de velskapte urner balanse på piedestaler som ser forfriskende industrielle, som trusswork.
I spisestuen kunne en gammel fransk lysekrone føles så tung som hollandaise, så han lette opp det med en 1800-tallet russisk en som bringer en ballerina i tankene, all den disciplin og nåde. Det blander briljant med den magre franske sconces og hviske-stille paletten.
Når det gjelder tilbehør, er Wiseman like mesterlig som han er quirky. Han toppet et levende cocktailbord med et stykke av krystallkrystall som ble funnet på Tucson Gem og Mineral Show, Art Basel of Rocks, hvor han hvert år går for å handle og være blant mineralgeeks. "De er millioner av år, og de legger stor karakter til et rom," sier han. "Og det er veldig gøy."
I løpet av sin karriere har Wiseman hatt sin evne til å lese kroppsspråk og forstå hva folk vil ha, selv om de ikke kan uttrykke seg selv. Den intuitiviteten, sammen med sin visuelle skarphet, strekker seg langt utover hans arbeidsdag. "Jeg har alltid vært ganske visuell," sier han. "Jeg har et kritisk sinn. Den eneste gangen jeg klarte å slå den av, var da jeg rafting gjennom rapids i Grand Canyon. Skalaen var perfekt, fargene var perfekte, alle steinene var på rett sted. Jeg må ikke gjøre noe. "
Denne artikkelen opprinnelig dukket opp i januar-februar 2016-utgaven av Veranda. Ta en full tur i hjemmet her.
