Hva handler det om det historiske huset? Med sine barn vokst, tenkte Dallas-designer Cathy Kincaid sine kunder allerede om nedslagninger da den vakre 1930-tallet spanske koloniale over gaten gikk på markedet. "Jeg hadde alltid lagt merke til det, og jeg kunne fortelle det hadde potensial," sier kona. "Det trengte mye arbeid. Noen andre kunne ha blitt fristet til å rive det ned, men vi kunne ikke motstå det. "
Eiers samling av blå-hvitt porselen inspirerte spisestuenes palett. Lampeskjermene er i et Robert Kime-stoff. Den portugisiske flisen er fra Solar Antique Tiles. Veggene er i Clunch by Farrow & Ball.
Den etterfølgende renoveringen var omfattende, minst sagt. Nesten alle dører, vinduer og overflater ble erstattet - men alle hadde som mål å gjenskape det som ville vært autentisk til hjemmet da det ble bygget.
Et par antikke konfessjonsdører innsett med en tverrfarge laget av et gammelt indisk bord fører inn i spisestuen, hvor stolen og kjærlighetens seteputer dekkes av stoffene Schumacher og Elizabeth Eakins. Speilet er fra Objets Plus. Gardinene er i Lisa Fine Textiles stoff. Teppet er fra Stark.
"De forsto virkelig husets følsomhet," sier Kincaid, som har dekorert flere andre egenskaper for paret, inkludert deres tidligere Texas hjem og deres Manhattan pied-à-terre (sett i verandajanuar / februar 2016 problem).
Selv om det var opprinnelig fra østkysten, hadde hennes klienter brukt mer enn 20 år i Santa Barbara, California, før de flyttet til Dallas, så de var godt kjent med sjarmen til hjemmets spansk-inspirerte arkitektur.
Den ekspansive stuen er delt inn i intime sitteplasser grupper. Den tilpassede sofaen til høyre er i et Claremont stoff, mens de vendte lenestolene er i et Rose Tarlow Melrose House stoff. Den franske lerretskjermen er 1900-tallet, og teppet er av Doris Leslie Blau.
I hjørnet sitter en tilpasset bankett i en stripet Bennison Fabric. Gardinene er gjort i et Claremont stoff og trim.
"De tok det helt ned til studene, men i stedet for å be om å gjøre rommene større, var de fast bestemt på å holde følelsen og omfanget av huset intakt."
Kincaid blanketed rommene i myk blues og hvite, en palett inspirert av kones livlige samling av porselen. (Bare på biblioteket, et koselig rom hvor paret tilbringer sine kvelder ved å lese ved brannen, avviker cantaloupe-lakkerte vegger og oliventreiner fra den blå-hvite ordningen.) Selv om mye av den tilpassede polstringen kom fra deres tidligere hus , flere stykker ble gjengitt i nye stoffer som gir et mer lekende utseende.
Bibliotekets egendefinerte klubbstoler er i et Claremont-stoff. Cocktailbordet er fra East & Orient Company, og veggene og taket er ferdig i skreddersydd lakk.
"Blandingen av formell og uformell er en del av det som gjør denne hjemstilen så attraktiv for meg," sier kona. "Jeg var i humør for noe mer avslappet."
Til det formål brukte Kincaid knapt det nyanser - som lavendelgrået i stuen og hovedsoverens støvete rosa - for å skape et nøytralt skall som inneholder en overflod av mønstre og farger i. Antikke tekstiler og malte møbler i mykt rødt, fiolett og gull føles forsiktig og slitt i stedet for lyse og skarpe.
I frokostrommet er vintage stolene i et Penny Morrison stoff; Fransk Faience fra det 18. århundre, Objets Plus; vegger i Clunch, Farrow & Ball.
Et pantrys glassdør setter eierens samling av fin porselen på skjermen. Bakgrunn, Zoffany.
Effekten er mest dyp i spisestuen, hvor nesten alt - fra fatene som henger på veggene til vaser som vises på hyller og braketter, og vinkling av antikke portugisiske fliser - holder seg til det blå-hvite temaet.
"Det er porselen overbelastning," sier Kincaid med et smil.
Mykt blues-par med nøytrale i masterbadet. Accentstolen er i et Claremont stoff, John Rosselli & Associates; gardiner, Julia B .; badekar, Ann Sacks.
Den egendefinerte plakat sengen er kledd i Leontine Linens sengetøy; baldakin og tilpasset sofa i Penny Morrison stoff; sconces med nyanser fra antikke tekstiler, John Boone; gardiner i et Claremont stoff; tilpasset lysekrone; wallcovering, Adelphi Paper Hangings; teppe, Stark.
Hun intensiverte atmosfæren med koordinere utskrifter på gardinene og polstring: "Farger og mønstre snakker med hverandre i stedet for å kollidere. Jo mer du legger til, desto mindre opptatt kan det virke. "
Gulv og vegger i spaet, med badestamp og stupebasseng, ligger i Ann Sacks fliser; sconces, Visual Comfort.
Buer og dekorative murverk på det nye gjestehuset og bordet er fra John Rosselli & Associates.
Noen moderne bekvemmeligheter rett og slett ikke kunne presses inn i hjemmet sitt historiske fotavtrykk. Løsningen var en ny uthus med tucked murstein og bueganger som meldes sømløst med utseendet på hovedboligen, men gir plass til et kontor, et treningsstudio, et spa og et pensjonat. Tillegget bevarer og fortsetter den opprinnelige arkitekturens beste funksjon: dens tidløse følelse av intim skala.
Boxwood parterres i forhagen.
"Du føler deg komfortabel i disse rommene," sier kona. "Huset utvides når vi trenger det, men det betjener våre behov perfekt når det bare er to av oss."
Geometrisk flis av Ann Sacks gir en moderne kanten til solstuen.Seksofa i Nicholas Herbert-stoff, Kisabeth Furniture; vevde stoler, Sputnik Modern; anheng, Soane Britain; vegger i hvitt slips, farrow & ball.
Denne historien ble opprinnelig publisert i Veranda-mai 2017-utgaven.
