Den Georgia-fødte, New York-baserte design wunderkind Miles Redd sier det åpenbare når han erklærer, "Jeg elsker farge." Men det er mer enn det. "Jeg elsker fargerelasjoner mer enn noe annet. Hvis jeg hadde vist deg et utvalg av taxicab-gul lakk, kan du kanskje tro det så ut som shellacked tørret eggeplomme," redd sier, med henvisning til stueveggene på en Upper West Side leilighet han nylig innredet, med sin kollega David Kaihoi, for et par med fire små barn. "Men hvis du legger det med blues og greener, myke grays og røde, tar det det i et hakk og gir deg følelsen av brennevin holdt opp til fyrelyset." Slike overdådige bilder er designerens lager i handel. "Jeg er en romantiker," sier han. "Jeg nekter det ikke."
"Hvis du skulle beskrive dette stedet for meg uten at jeg faktisk ser det," sier kona, "det høres ut som for mye. Men det er det ikke. Det går ikke utover." Mellom her og "utover" er en linje som Redd danser og noen ganger pirouetter, dekorativt sett passende nok til en fyr som en gang fotografert hopper over et speilet rom som brenner en topphue og stokk.
Stue sofaen er servert ut av en Sorolla seascape ... En tøffel stol er fargen på en rosenkinn, rødmen av et Zorn portrett.
Det er ikke nødvendig å hoppe i denne førkrigs leilighetens inngangsparti for å sette pris på hvordan gull og skarlet strekk i det ellers bleke blå-og-grisaille-tapetet kommer tilbake i stuenes glødende vegger, vestibulens røde silke lampeskjermer og Redds signaturpolstrede lærdører. Bakgrunnsbildens himmel opptrer som myke blå gardiner som gir utsikt over Central Park. Nålepunktsskjermer og chintz møter moderne kolleger i spisestueets hvitgipslysekrone av Stephen Antonson og Saarinen marmorbord. "Jeg elsker måten han blander ting på," sier kone. "Det holder ting oppdatert," legger Redd, hvis kjærlighet til den taktile og den tradisjonelle ikke skyter sin tilhørighet for den dristige og den nye.
"Romantisk" betyr ikke stiv. Faktisk var den romantiske bevegelsen i kunsten en reaksjon mot klassikers og opplysningens disipliner og en feiring av individuelle uttrykk. Hvor passende de bøkene som er stablet på bibliotekstabellen (når de ikke er i bruk for lekser og feriedager) er viet til likeså John Singer Sargent, Joaquín Sorolla og Anders Zorn, kunstnere med karriere som spenner over de levende nyskapende tidene mellom romantisk og den moderne. At Redds rom kan bli gjengitt fra noen av disse kunstnerens paletter, er så forsettlig som det er gledelig for sin klient, en maleren selv. Stue sofaen er seriell utseende rett ut av en Sorolla seascape; de hvite fløtene i soverommet gardiner fanger lyset akkurat slik en kjole kan ha i hendene på Sargent. En tøflerstol er fargen på en rosenkinn, rødmen av et Zorn-portrett.
Arkitekt Thomas Vails kunstige kombinasjon av to leiligheter for å skape denne, gjorde Redds jobb så mye lettere, for flyt er om sammensetning og sekvens så mye som farge. For å hjelpe den strømmen, sier Redd at han tenker på seg selv som en maler også, "prøver å ordne farger på rommene i og rundt leiligheten slik at det er en sammenheng mellom dem." En sammenheng av farge, ja, men også til en dypere følelse av komfort og cosseting-en som gjør byen levende både utholdelig og vakker.
Denne artikkelen opprinnelig ble vist i november / desember 2015-utgaven av Veranda. For å besøke hele hjemmet, klikk her.
