"Hvis du tenker på Mustique, tenker du på 1970-tallet," sier dekoratøren Veere Grenney i den karibiske gjemmestedet hvor steinkonfigurer (inkludert Jaggers og Bowies) en gang partied sammen med faktiske kongelige. Faktisk var det Queen Elizabeth IIs globe-trav yngre søster, prinsesse Margaret, som først populariserte øya med jet settet.
Stuen er chesterfields av Soane Britain, og den ottomanske pute er kantet i en de Le Cuona stripe.
Mustikis kjærlighet har alltid vært lav nøkkel: Det er en enkel landingsstripe i stedet for en skikkelig flyplass, ikke noe natteliv å snakke om, og på øyas høydepunkt var veiene usikre på skitt spor. Men både da og nå har den tilbudt den største luksusen av alle: personvern.
"Da husene ble bygget, var de helt sjarmerende, men de fleste hadde ingen ekte luksus i seg selv," sier Grenney, den berømte New Zealand-fødte, London-baserte interiørdesigneren. "De var litt gammeldags og veldig engelsk."
Bassengterrassen er arrangert med chaises av McKinnon og Harris.
Mange av de mest ønskelige egenskapene på øya ble bygd av Oliver Messel, den engelske teaterdesigneren som flyttet til Vestindia rundt 1960 for å skaffe seg en ny karriere som designer av boliger. Arkitekturen han skapte var rolig, upretensiøs, nostalgisk, og satt sammen med et sett designerens øye for proporsjon, sammen med overtoner av koloniale villaer og cricketpaviljonger.
Et gjestesystems vintage lenestol er fra Guinevere. Gardinene er av de Le Cuona sengetøy.
Den tilfluktssted som heter Obsidian er et tilfelle i punkt. Designet av Messel på 70-tallet for samfunnsfotografen Patrick Lichfield, består den frodige havnefronten av en rekke luftige, lysthuslignende strukturer som samtidig føles tropiske og kvintessens britiske; selv de delikate laceworkbrettene rundt taket husker markisen på en jernbanestasjon i England. Grenney påpeker at eiendommen er gjennomsyret av den avslappede ånden i sin tid: "Det er alt flettet, det er alt treillage, det er alt veldig enkelt detaljering, ikke noe sofistikert", observerer han.
I biljardrommet ble det antikke Hamilton biljardbord malt om hvitt. Vintage gulvlampe, Serge Roche. Anheng, Charles Edwards.
De nåværende eierne kjøpte huset etter at Lichfield døde i 2005, og de oppfordret Grenney til å omarbeide hele eiendommen på en slik måte at den forblev så autentisk som mulig. Mens innredningen var praktisk talt uendret siden huset ble bygget, hadde ravages av varme og sjøluft påvirket treverket. Hvert vindu måtte fjernes, og hvert stykke tømmer erstattet med mer holdbare hardvedalternativer, malt hvitt som før.
"Men hvis du visste det i gamle dager, ville du tro at veldig lite har forandret seg."
I soverommet er lenestol og ottomaner fra Dean Antiques.
Ikke at Grenney bare hadde tilsyn med en bevaringsinnsats: Hans etos handler om å holde seg til "følsomheten" av en eiendom. Møbler er således antikke, reupholstered i antikke hvite sengetøy for å passe sammen med det minimalistiske fargeskjemaet. Unntaket er wickerwork-spisestuen, som ble skreddersydd av Soane Britain i London til de originale designene.
I spisestuen ble det tilpassede kurvbordet og stolene av Soane Britain basert på vintage design.
Resultatet er en subtilt oppskalert versjon av hva huset alltid var; Det er fortsatt avslappet og upretensiøs, men ganske luksuriøst også. "Det er nå mye lettere å opprettholde, selv om dette er Mustique, varer det ikke lenge," forteller han. Kanskje ikke. Men man får følelsen av at hvis Veere Grenney har noe å gjøre med det, vil Obsidian tåle.
